北京话的轻声和轻音及普通话汉语拼音的注音

晴格格

【内容提要】北京话的轻声和轻音是两种不同的语音现象。例如：指老聃的“老子”后字读轻音，跟“哪里”、“打手”、“想法”的声调模式和重音模式完全一样；但它跟后字读轻声的指父亲的“老·子”读音不同，意思也不同。汉语拼音注音不加区分，容易造成不便和误会。 【摘 要 题】汉语言文字学 【关 键 词】北京话/普通话/轻声/轻音/汉语拼音 【正 文】
拙作《调值的轻声和调类的轻声》(2000)指出：汉语的轻声可以从调值和调类两方面来认识，调值的轻声指连读时读得很短的字调，调类的轻声指失去原调类的字调；为便于称说，可以只把调类的轻声称作轻声(跟平上去入四声相对)，而把调值的轻声称作轻音(跟重音相对)。本文从北京话的实际出发，讨论轻声和轻音的差别以及汉语拼音注音问题。个别从词典上得来的例子跟北京话口语有一定差距，但反映的仍然是北京话语音系统的实际。
本文共六节：一至三节说读音，强调轻声不同于轻音；四至六节说注音，强调轻音不能一概记作轻声。各节均从典型例子的比较切入讨论。 　　　　一“不价”(bù·jie)和“不是”(bù·shi)：轻声和轻音 北京话“一、七、八、不”的变调许多书里都说，可往往忽略它们在轻声前的变调。以下两例分别采自《现代汉语词典》补编和第五版。拼音后按北京话的实际读音加注音标。
【不价】bù·jie[pu[51]·ji]〈方〉①表示否定：～，那不是你的书。②表示不这样做：我才～呢｜今天下馆子得你请客，～，我不去。‖也作不家(bù·jie)
【不是】bù·shi[pu[51-35]·错处；过失：好意劝他，反倒落个～｜你先出口伤人，这就是你的～了。
同是“轻声”(加上引号，指传统意义的“轻声”)，“·是”可以让前面的“不”变调如阳平，“·价”却不能。这好比原调上声的“轻声”字，有的能让前面的上声字变调如阳平(如“小·姐”)，有的不能(如“小·子”)。平山久雄(1992)曾推测，原调非上声的“轻声”字也有两种，“只是无从分辨而已”。北京话里原调非上声的区分两类“轻声”的例子，我在《调值的轻声和调类的轻声》写作时曾努力搜寻而不得，“不价”和“不是”正好作为补充。
“不价”(bù·jie)也作“不家”(bù·jie)，不同声调的表音字表明其后字不属于阴平、阳平、上声、去声之中任何一个调类，是真正的轻声。而“不是”(bù·shi)的“是”尽管可以读得很轻，轻到声母脱弱变成[]，但在说话人的潜意识里它还是去声，并在事实上起到去声的作用，对前字产生影响。这类“轻声”实际上只是轻音而已。
利用“一、七、八”的变调也能分辨轻声和轻音。东北话的变调和轻声许多地方跟北京话的情形相似。赵本山用东北方言表演的小品《卖车》里有一道所谓的“脑筋急转弯”题：
树上七(=骑)个猴，地上一个猴，几个猴？
这道题让人没法回答，正是利用了“七”在去声前和“骑”同音的特点。这证明“七个猴”的“个”尽管读得很“轻”，但仍是去声字，绝不是轻声字。
其实，轻声和轻音的差别早就被许多人发现和注意，但二者的不同往往被看作是“音量”上的差别。徐世荣在《双音节词的音量分析》(1982)一文中说，他曾从两万个常用的双音节词里拣选“重轻”式的轻声词，只有约一千五百个是必读“后轻”(最轻)的。另外，约四千五百个是可读“次轻”的。“次轻”就是略重于“轻”而略轻于“中”的音量，原声调调值约略可辨。如“妻子”，“子”非词尾，是由“妻”和“子”两个语素的联合结构转变为“偏义词”，单指“妻”，这个“子”决不像“旗子”的“子”那样轻；“快乐”也是联合式，“乐”只是次轻，决不同于“快了”的“了”。徐文特别强调区分“次轻”的必要性：
研究词的轻重音，“次轻”还必须讲求，并非要细琐地分类，因为还牵涉上声变调问题。有一部分“前重”的双音节词，前字是上声，有的并不按“上-轻”的变调规律，把前字变为半上(调值21)，而变化如阳平(我个人经常称之为“直上”)，就因为后字是上声而稍轻——即“次轻”，如“老虎、水手、想法、引起、老者、火把、管理、所以、走走、洗洗”等。徐世荣先生是地道的北京人，又长期致力于北京话的研究。他认为“老虎、水手、想法”等双音节词的后字“是上声而稍轻”，这种语感值得重视。“次轻”即本文所说的“轻音”。同样，“不是”(bù·shi)的“是”，其性质也可以表述为“是去声而稍轻”。
赵元任看到了这种“轻声”跟一般轻声的不同，但同时道出了把它处理成次轻声(中间程度的重音)的困难：“轻声就是轻声，它对前面的音节不应起第三声的作用，除非它带轻微的重音，这就得承认在一般重音和弱重音之间有一个中间程度的重音，这是我们一直避免建立的。”这段话见于《汉语口语语法》吕叔湘译本(1979[1968])39页，“中间程度的重音”在丁邦新全译本(1996)中作“音位性的中度重音”。避免建立中间程度的重音，正是因为无法在同一平面上描述重音、中度重音(次轻声)和弱重音(轻声)三者之间的音位对立。
轻声和轻音的差别绝不是“最轻”和“稍轻”的问题，全面的讨论留在下面第三节。这里先指明一个事实：通常认为只是“稍轻”的轻音同样可以读得很轻很轻，甚至轻到整个音节消失。北京话数词“一”后面经常脱落的量词“个”就是这样一个极端的例子。
北京话口语中存在着一种数词跟名词直接组合的“一 名”格式，不管名词字调如何，“一”统读阳平调。例如：二妞儿拿着一球儿｜胡同口有一矮树｜一孙猴儿，一猪八戒，铁扇公主哪儿打得过呀！(杜永道，1993)其实，“一球儿”就是“一个球儿”，“一矮树”就是“一个矮树”，以此类推。“一个矮树”不奇怪，北京话的“个”有吞并其他量词之势，“‘猪、牛、羊、桌子、帽子、汽车’等，本来都有专有量词‘口、只、头、张、顶、辆’等，在北京话里可以都用‘个’”(陈建民，1982)。
由“一个”变成“一”[i[35]]，奚博先(1996)管这叫“吃字”，所举的例子是：你一△人就吃四△月饼？(“△”代表被“吃”掉的量词“个”)刘祥柏(2004)则认为，“一 名”结构里的“一”实际上是“一个”的合音形式，但从他描写的“合音”过程(i[55-35]kγ[51]→i[35]→i[35])看，实际上还是后字“个”[kγ[51]]因轻读而脱落(kγ[51]→·→)。
非轻声的轻音字脱落，“一个”的“个”并非孤例。北京话“可不”可以读作“kěbú”，其实是从“可不是”变来的，这个脱落的“是”字是去声，它能让前面的“不”字变调阳平。
“一个”的“个”和“可不是”的“是”都可以读得很轻很轻，轻到整个音节不复存在，但它们去声字的地位仍然无可怀疑。由此可见，轻声和轻音的差别不是轻重程度的差别。 　　　　二“地地道道”和“道道地地”：重音模式和声调模式 在北京话里，“地地道道”和“道道地地”意思差不多，都是形容词，都是AABB式。但据《现代汉语八百词》书后附表的注音，“地地道道”的“道道”可以读阴平调，“道道地地”的“地地”却只能读原调去声。观察和比较更多的例子可以发现，“地道”(dì·dao)是轻声词，重叠后轻声字读如阴平调；“道地”(dàodì)不是轻声词，重叠后后字仍读原调。双音节轻声词重叠为AABB式后，轻声可变读阴平调，这样的形容词如：
规矩 guī·ju　　客气 kè·qi　　　　 迷糊 mí·hu　　　　 清楚 qīng·chu
结实 jiē·shi　 亮堂 liàng·tang　　漂亮 piào·liang　　硬朗 yìng·lang
双音节非轻声词重叠为AABB式，BB仍读原调。这样的形容词如：
方正 fāngzhèng　　完整 wánzhěng　　平稳 píngwěn　　恭敬 gōngjìng
高大 gāodà　　　　随便 suíbiàn　　 破烂 pòlàn　　　平淡 píngdàn
上述发现，笔者曾在全国汉语方言学会第十一届年会(2001，西安)上与同行交流。后来很高兴地得知，有人已经做过相关的研究并得出了同样的结论。李明(1996)“从五千多形容词中搜集了能按AABB式重叠的形容词211个左右”进行考察，不合规律的仅发现一例：轻声词“红·火”重叠后按规律应该读“红红huōhuō”，却偏偏只能读“红红huǒhuǒ”。这个例子值得重视，它反过来证明了“红火”的“火”只是读轻音而并不是轻声字。同样的例子还可以举出一些，据《现代汉语八百词》书后附表，“苗条”(miáo·tiao)、“实在”(shí·zai)、“爽快”(shuǎng·kuai)、“斯文”(sī·wen)等重叠为AABB式后，BB都只能读原调。
《新华正音词典》(晁继周主编，2002)的“代前言”把AABB式中的BB保持本调和读如阴平的分歧归结为是“口语色彩”和“书面色彩”的差别：
口语色彩浓的AABB式BB常读阴平调，第二个A读轻声，如“干干净净”、“壮壮实实”、“和和气气”、“慢慢腾腾”都是按照这个规律变调的。书面色彩较浓的，如“诚诚恳恳”、“迟迟疑疑”、“恩恩爱爱”等，都按本调读。
“恩恩爱爱”书面色彩较浓？大概不好这么说。但同样的例子倘若以AB是不是轻声词来检验，答案自然明晰：“慢腾”不成词，姑且不论；“干净”、“壮实”、“和气”都是轻声词，重叠后BB读如阴平；“诚恳”、“迟疑”、“恩爱”都不是轻声词，重叠后BB仍读本调。“慢慢腾腾”这个例子不好，“腾腾”本调不明，没有理由说它读如阴平一定就是“变调”。
双音节形容词重叠为AABB式后，原来的轻声为什么会变读如阴平呢？这是AABB式的重音模式决定的。王晶、王理嘉(1993)通过实验证明，(2 2)型结构的四音词，四个音节时长的相对关系是：第一音节＞第四音节＞第三音节＞第二音节。根据语感，可以只把最短的第二音节看作轻音，那AABB的重音模式就是“重轻重重”。假如处于重音位置的BB正好是轻声字，原本轻短的调值就会被迫加重和拉长，变成像阴平一样的高平调。
赵元任(1968)早就看到了轻声重读和变调阴平的关系。《汉语口语语法》将AABB式称为XXYY式，吕译本109页详细描述了在XXYY式里轻声重读变为阴平声的全过程：
XXYY里边的重音，如上所说，是在最后一个音节，哪怕基本形式是第二字轻声，X·Y。例如：
荒·张→[，]荒·荒[，]张张·的/(较少见)荒·荒·张·张·的一个轻声音节恢复重音时，或者用阴平声(不管原来哪一声)，或者恢复原来的字调(读书人倾向如此)。
清·楚→清[-]清[-]楚楚·的/清[-]清[-]楚楚[-]·的
规·矩→规·规·矩·矩·的/规·规·矩矩[-]·的
现在通常认为后两个字都重读，后两个字都用阴平声。
“重轻重重”只是AABB式的重音模式而不是声调模式，其声调模式并不因此改变，拿声调为“上 轻”的“马虎”来说，重叠为“马马虎虎”后声调模式仍然是“上上轻轻”。重音影响调值但并不改变调类。轻声重读后在调类上还是轻声，这好比上上连读时前一个上声字变读如阳平但仍是上声。反过来说，“重轻重重”的第二个音节只是轻读(读作轻音)而并非轻声。因此“马马虎虎”要读作[ma[214-35]·ma[214]xu[-55]xu[-55]]，不读[ma[214-21]·ma[04]xu[-55]xu[-55]]。据《现代北京口语词典》(陈刚等，1997)，北京话“马马虎虎”也说“麻麻胡胡”(那些事我还～地记得)。请注意：“麻麻胡胡”(máma hūhū)和“马马虎虎”(mǎma hūhū)第一音节实际都读[35]调，三、四音节实际都读[55]调，语音差别全在于第二个音节声调不同。如果第二个音节都读轻声，那“麻麻胡胡”还有什么必要另出条目呢？另据熊正辉先生告知，北京话里“马马虎虎”还可以读成[ma[-21]·ma[-01]xu[-55]xu[-55]]，“马马”和“虎虎”的声调分别由“马虎”[ma[214-21·xu[04]]的前后字分解而来。这是一个很有意思的现象：“马”的单字调[214]扩展到两字组变成[21 04](马虎)，再扩展到四字组变成[21 01 55 55](马马虎虎)。
轻声重读的现象不仅仅见于AABB式，重读之后也不限于读如阴平。刘泽先(1957)曾举例说：“西直门(Hi[-]zh°men)”的“直”[钢强按：三字组的中字由轻音变为轻声]或“豆腐脑儿 (doufu°naur)”的“腐”，北京人一向念轻声，但是这些轻声字偶然要加重念出来的时候，重重地念成去声那是地道的北京念法。上声后面的轻声还比较接近阴平一些，例如“五十五 (wu[]shi°wu[])”的“十”。许多人在对小孩子说话的时候，“手”说成“手手(shou[]shou[-])”，“嘴”说成“嘴嘴(zui[]zui[-])”。在叫人的时候，有几个称呼末尾的音节要改变一下声调：改成阴平、去声，或是接近于阴平、去声。
“奶奶”：nai[]nai°→nai[]nai[-]，nai[]nai[]
“姐姐”：gie[]gie°→gie[]gie[-]，gie[]gie[]
“妹妹”：mei[]mei°→mei[]mei[-]，mei[]mei[]
以上例子中，“西直门”没太留心，但确实听人把“东直门”说成“冬至门”。厉为民(1981)也举过呼语“奶奶nǎi—nāi—！”的例子，而且说“其声调可比较：xiǎo—zhāng—！”。北京话的轻声有读如去声的趋势，王旭东(1992)曾有专文讨论。
轻声重读只是重音模式的改变，并不改变调类。在通常情况下，不管它变得像阴平、像阳平还是像去声，从调类上看都还是轻声。